Los autores Juan José Adriasola, Luis Valenzuela, Ana Traverso e Ignacio Álvarez conversan acerca de este volumen que reúne diez ensayos que reflexionan sobre la representación en la literatura chilena. Disponible en www.yalibros.cl
Lanzamiento libro «Materiales desplazados» https://t.co/vXqgBxB2ZV
— NarrativaPuntoAparte (@npuntoaparte) December 3, 2020
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Joaquín Escobar (Santiago, 1986) publica su primer libro de relatos titulado Se vende humo (Narrativa Punto Aparte, 2016). El también sociólogo construye sus historias a partir de retazos que van configurando un panorama de lo que podría considerarse un gran relato que, sin embargo, no logra cuajar del todo. Son doce textos que funcionan como anécdotas -hay algunos cuyo desarrollo podría situarlos en una esfera narrativa independiente de la totalidad-, poseen fluidez, gracia, sencillez a veces matizada con referencias demasiado literarias que sitúan a los personajes en un campo cultural en el que no necesariamente debiesen estar o que simplemente no son relevantes en el desarrollo del relato.
“No hay que creer en Foucault, ya que no se puede tomar en serio a alguien que le gustaba meterse palos por el poto”, menciona uno de los personajes de “Raimundo, el Bototo y la Pacheco”, y quizá esta sentencia pasa a ser la síntesis de la tesis de toda su obra. Sigue leyendo
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Asumir que la escritura –y particularmente la narrativa– tenga desde el fondo de su voluntad creativa un imperativo moral, parece un absurdo en los tiempos que corren, en que se prefiere el formato de fábula: ocupar, acariciándolo, el angustiado tiempo del lector en una historia que, como efecto colateral, produzca algún efecto de conciencia social. Mas la evolución de los estilos no pasa en vano ni independientemente de los descalabros históricos, y una obra que respire desde el principio su intención moral, desde su concepción más íntima, no puede dejar ya de ser monstruosa –como de algún modo ya lo vislumbró Sade en el umbral de nuestra experiencia como humanidad moderna.
Esto viene bien a propósito de Se vende humo (Valparaíso: Narrativa Punto Aparte, 2017), de Joaquín Escobar (Santiago, 1986), una serie de historias que se interconectan en forma de mosaico, logrando conformar con ello una postulación completa de cosmos narrativo que, partiendo desde la oferta de una crítica moral de la vida cotidiana en sentido propio, es capaz de destruir toda posibilidad del cómodo pacto narrativo naturalista retomado por buena parte de nuestra novelística joven contemporánea, para adentrarse en una genuina tentativa grotesca. Sigue leyendo
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La escritura del desarraigo -en épocas en que la migración ocupa un primer plano en la prensa- puede bien ser vista como una subespecie de la escritura de la violencia. Pasar de un territorio a otro no es algo que nos deje indemnes: por más que soñemos que nuestra identidad no depende del entorno, el hecho es que este está constituido más mañosamente. Se trata de encontrarse con algo que es como el aire en su sentido más propio: pasamos a otro aire al tiempo en que este pasa a nosotros, dentro del cuerpo propio. Este aire ocupa nuestra respiración para hacernos entrar mientras él entra en nosotros: es, al fin, una operación casi mágica que este hace, más efectiva que nuestro propio paso o la recepción voluntaria o involuntaria de quienes ocupan ese nuevo lugar, nuestros -posibles- semejantes. Las generaciones que han construido una manera de ver, un paisaje, una lengua, una cultura, pesan como parte esencial de los espacios nuevos, y se hacen sentir también dentro nuestro.
Es inevitable entender Manual para tartamudos como una escritura de desarraigos: el libro trata sobre migrantes. Los tres personajes que resultan ser narradores a distintos niveles de relato, viven cada uno su desplazamiento, con distintos niveles y formas de decisión, con una distinta extranjería íntima: Eso es lo que la novela dice. Lo que no nos dice es que estos saltos de un territorio al otro, se constituyen como saltos de un mundo al otro, afectando de forma profunda no solo la psiquis de cada uno de estos tres, sino su propio status de realidad. Aquí yace una de las fortalezas de este universo narrativo, que parece sugerir una fragmentación en el corazón de su estructura, una multiplicidad de mundos posibles en el seno de su historia, una Babel. Esa sugerencia termina inevitablemente generándonos una escritura de la sospecha. Sigue leyendo
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Siempre estamos leyendo y repitiendo las
mismas parodias, los mismos chistes, errores
y aciertos como máquinas del pastiche…
Daniel Rojas Pachas
Suelo reírme hasta que me duele el estómago cuando algunos autores dicen que sus textos tienden a ser una réplica de tal o cual fórmula matemática; ya sea la secuencia de Fibonacci o son fractales. Entonces los lees y te das cuenta que no hay nada ahí, simples líneas lógicas, más aristotélicas que nada. Así que uno va y lee a los que vienen sin dichas pretensiones. Y allí salta el problema y sólo alcanzas a ver el fantasma que no se puede detener al momento.
Random de Rojas Pachas parece que funciona sin problema: un conjunto de retazos bien relatados que nos llevan de un lugar a otro, contando diversas anécdotas de personajes a los cuales uno se asemeja demasiado. Podríamos decir que el autor sabe contar la historia, que tiene una maestría técnica para envolver al lector y que por ello funciona. Que construye con esos retazos de historias una realidad, que al estar encimadas, cada una funciona como una capa más de dicho entorno que nos pone el escritor para darnos la sensación de realidad compleja. Todo esto sería bastante fácil para describir lo que ocurre dentro de la novela. Sigue leyendo
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Narrativa Punto Aparte 